澳门太阳娱乐集团官网-澳门太阳娱乐2138

文物考古

当前位置:澳门太阳娱乐集团官网 > 文物考古 > 一件何绍基早期行书联,何绍基楷书作品

一件何绍基早期行书联,何绍基楷书作品

来源:http://www.ikarus280.com 作者:澳门太阳娱乐集团官网 时间:2019-06-28 20:55


图片 1

清代何绍基楷书作品欣赏《封禅书》书法图片18张

书法欣赏-祁大夫字说

何绍基(1799-1873) ,字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟。湖南道州(今道县)人。晚清诗人、画家、书法家。何绍基的书法成就很高。各体书熔铸古人,自成一家。草书尤为擅长。何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气,同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点,还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气,从而使他的书法不同凡响。何绍基的小楷兼取晋代书法传统,笔意含蕴,行草书融篆、隶于一炉,骏发雄强,独具面貌。他的篆书,中锋用笔,并能掺入隶笔,而带行草笔势,自成一格。

图片 2 清代晚期,碑学大兴,几乎独霸书坛,宗法北碑者尤多,一时名家辈出,真、草、隶、篆,诸体各呈新意。其间以何绍基、赵之谦、吴昌硕最负盛名,然而对后世影响亦很大。何绍基“开光、宣以来书派”,被誉为“晚清书坛第一人”。

清代中后期的书坛,帖学盛极而衰,代之而起的是碑学大兴,当时“三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体”,学习北碑成为一种运动和时代潮流,涌现出一大批金石书法家。其中何绍基以他的书法个性和魅力,成为一代之冠,在清后期的书坛上极负盛名。其作品长期以来,深受书学界和海内外藏家的追捧和珍护。笔者有一件祖传的何绍基七言行书联,从笔意上看,是以北碑之体势作行楷书,骨力雄厚,流畅通达,是传世少见的何氏早期书法作品。

         何绍基书法,早年秀润畅达,徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间,有一种清刚之气。中年渐趋老成,笔意纵逸超迈,时有颤笔,融厚有味;晚年人书俱老,已臻炉火纯青阶段,是清末碑学大家。书从颜真卿出,生动圆熟.继邓石如后,极力推崇碑学.主张"书家须自立门户"。执笔用回腕法.这种执笔法远离正常生理习惯,故每次写字须"通身力到"。擅真、草、隶、篆,由颜真卿入手,转师秦汉魏晋南北朝,其书注重碑学,笔意纵逸超迈,融厚有味。                书艺非其余事,而是他生命的一部分,是他一辈子都借以风光与自豪的所在.他花甲前书作多以楷行行世,沉雄峭拔,精力酣足是其独具的特色.不满足于既得。何氏是一位天才加勤奋的书家,其楷行宗师的颜真卿,千载下,习颜而具鲜明个性者当以何氏为首选.堪称是活学活用颜氏书风的佼佼者。《祁大夫字说》体现了何氏对颜鲁公书作的精髓领会甚多,书时藏锋含蓄,笔力直注,转折处多体现圆笔之法,显得丰润开阔。何绍基《祁大夫字说》,清何绍基书,纸本楷书。

图片 3

何绍基(1799—1873),字子贞,号东洲居士,晚号叟。是晚清着名书法家,书法早年学颜真卿,“悬腕作藏锋书,日课五百字,大如碗”。后宗碑版,上自周泰两汉古籀家,下至六朝南北碑,无所不习,尤得力于《礼器碑》、《张迁碑》和《张黑女墓志》。60岁方始写篆、隶。他兼工篆、隶、楷、行四体。最精楷书。自述:“余学书四十余年,溯源篆分,楷法则由北朝求篆分入真楷之绪”。融碑帖于一炉,自创一体,人称“何体”。他的执笔方法迥异常人,在跋《张黑女墓志》时曾说:“每一临写,必回腕高悬,通身力到,方能成字,约不及半,汗浃衣襦也”。(《东洲草堂金石跋》)这种回腕法,即是高悬臂肘,臂与腕平,然后迥腕,做到通身力到,腕平锋正。这种执笔方法虽然十分吃力,但是保持了中锋入纸,又略带战掣,避免了一味平直光润,回转自然带有篆意,又很拙朴有力,免于流滑,形成奇崛生动的特殊效果。

何绍基(1799-1873),字子贞,号东洲居士,晚号叟,湖南道州人,清道光丙申进士。曾先后任翰林院编修,国史馆提调,武英殿纂修。何绍基博学多才,通经史,精律算,工诗文,嗜金石,尤长于经史考订,又历任贵州、广州乡试主考,四川学政。还是当时诗坛宋诗派的领袖,但其最为有名,且名传青史的还是他的书法。何绍基早年的书法以颜真卿为宗,楷、行、隶、篆俱备,韵雅相参,笔法大致相同。习碑早年宗《道因法师碑》,道光年间,意外获得明拓北魏名碑《张黑女墓志》拓本,欣喜不可言状。认为北碑“遒厚精古未有可比肩《黑女》者”,临习不懈图片 4

           何绍基的书法,四体皆工,大小兼能,亦善篆刻。其楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气,还掺入北碑及欧阳询、欧阳通的险峻茂密的特点,追求《张黑女墓志》和《道因碑》的神气,使他的书法不同凡响。他的篆书,中锋用笔,并能掺入隶笔,而带行草笔势,亦自成一格。小楷又兼取晋法,笔意含蕴,行草书熔篆、隶于一炉,骏发雄强,独具面貌。何绍基,字子贞,号东洲居士,今湖南省道县人。

图片 5

何绍基用高难度的迥腕法力取北碑,把刚劲雄拙的北碑糅合在迥腕的线条中,使这种线条在迥腕的中锋中造出直中成曲的立体感,这种刚柔互见的技法独辟蹊径。

更多书法欣赏

唐代以来,学颜者不绝如缕,能从颜体中出新意者寥若晨星,清初的张照,清晚的钱澧,翁同只是“犹抱琵琶半遮面”,而何绍基则成为清代学颜出颜的第一人。何绍基的书法“是以灵动之笔,作严正之书,故能朴而不拘,奇而不怪,雄逸而不轻飘”。何绍基行

< 1 > < 2 >

本文由澳门太阳娱乐集团官网发布于文物考古,转载请注明出处:一件何绍基早期行书联,何绍基楷书作品

关键词: